百花仙子詩﹝六之六﹞

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杜甫秋興八首解讀

杜甫秋興八首解讀                      曾治津 1/28/2012 序 杜甫在七言律詩的發展中居關鍵地位，他在七言律詩中的作品，無論在形式及內容都推到「仰之彌高」之不可企及的程度。後人的七律作品都以他為典範而無踰越者。 < 秋興八首 > 是杜甫晚年七律的代表作，他在句法上的變化，意境上的營造，己經到妙手天然，毫無斧鑿痕跡的地步，正是孔子所謂「從心所欲，不踰矩」的高超境界。 秋興八首結合成一詩組，本組律詩有他人所不能企及的幾個特徵： 第一是時空的跳躍，不像其他詩詞只限於一個時間及一個空間。時而 夔府，時而長安。一忽兒現在，一忽兒過去。而且都以不同的時空的多主題而著意描寫。然而他又把這不同的時空內的主題作有機的化合，成為不可分裂的整體。 第二是的力道的強悍，詩的調子冷漠，然而可從鬱悶中感到一種氣勢，從蕭瑟陰森中感到強烈的脈動，從失望與放棄中發放出內心的熱情。 第三是句子的精鍊，多樣，和具創造性。為了突出形像，他把主詞和受詞顛倒錯置，然而他卻不會使讀者誤讀，他把形容詞作動詞使用，使句子生動而有色彩。 第四是思維的複雜與變化，一會兒想東，一會兒想西。這就代表人思想的真實性。思家、懷友、戀鄉、看月都有許多很好的詩來代表，但本詩組卻無法把它固定在一個範疇裡。他把忠君、愛國、憂民、傷己、懷舊、悲秋放在一起而具和諧的美感。 多年來我累次讀此組詩都只是感到一種矇矓的美感，無法深入，有點像欣賞畢加索的畫，只覺得它美，似乎是要傳達某種信息，但不知道這信息是甚麼。秋興八首之難解，推究主要是因為： 第一，辭句結構多樣，有時主詞受詞顛倒，有時將形容或名詞用作動詞，叫人摸不着頭腦。第二，思維複雜，對象不明確，主題不明顯。在陰冷的環境中，感到憂鬱的氣氛，但說不出是憂國、憂民、憂君、還是憂自己。詩人當時是胡思亂想，他把這胡思亂想赤裸裸的呈現在讀者面前，用巧妙的手法和詩的語言，讓我們也同樣感到他思想的散漫。 第三，詩中用典，其所述事物在當時固然人人知曉，到現在都成了僻典，不瞭解這些事物便無法解讀。 第四，意旨不明，其他詩...
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顧貞觀金縷曲的故事

顧貞觀金縷曲的故事 老年無事便把過去讀過的東西拿來細細咀嚼 ， 有如老牛反蒭 ， 當年囫圇吞棗 ， 現在慢慢的在腦中回想 ， 品其滋味 ， 當時的矇矓美漸轉為清晣的意像 ， 從而認識其中的一些問題 。 中學時候讀過一篇 「 金縷曲 」， 只記得其中片段 ， 前些時從網上找到全文 ， 後來再找其他參考資料 ， 遂窺全豹 。 茲將所得與閣下共賞 。 金縷曲是一個詞牌 ， 原來名叫 < 賀新郎 > ， 因為宋朝詞人葉夢得 (1077-1148) 有詞云 ： 睡起啼鶯語 。 掩青苔 ， 房櫳向晚 ， 亂紅無數 。 吹盡殘花無人見 ， 惟有垂楊自舞 。 漸暖靄 ， 初回輕暑 。 寶扇重尋明月影 ， 暗塵侵 ， 尚有乘鸞女 。 驚舊恨 ， 遽如許 。 江南夢斷横江渚 。 浪黏天 ， 葡萄漲綠 ， 半空煙雨 。 無限樓前滄波意 ， 谁採萍花寄取 。 但悵望 ， 蘭舟容與 。 萬里雲帆何時到 ， 送孤鸿 ， 目斷千山阻 。 誰為我 ， 唱金縷 。 這詞為人所喜愛 ， 因為最後一句 「 唱金縷 」， 所以後人就把這詞牌的名字都改了 ， 叫 「 金縷曲 」。 我所讀的金縷曲是清初顧貞觀 (1637-1714) 在 1659 年寄給充軍到東北圖門江北寧古塔的朋友吳兆騫 (1631-1684, 字漢槎 ， 號季子 )   的一封信 ， 全文如下 ： 季子平安否 ？ 便歸來 ， 平生萬事 ， 那堪回首 ！ 行路悠悠誰慰藉 ？ 母老家貧子幼 。 記不起 ， 從前杯酒 。 魑魅搏人應見慣 ， 總輸他 ， 覆雨翻雲手 。 冰 與 雪 ， 周旋久 。 淚痕莫滴牛衣透 。 數天涯 ， 依然骨肉 ， 幾家能彀 ？ 比似红顏多命薄 ， 更不如今還有 。 只絕塞 ， 苦寒難受 。 廿載包胥承一諾 ， 盼烏头 ， 馬角终相救 。 置此札 ， 君懷袖 。 我亦飄零久 ， 十年間 ， 深恩負盡 ， 死生師友 。 宿昔齊名非忝竊 ， 只看杜陵窮瘦 ， 曾不减 ， 夜郎孱愁 。 薄命長辭知己别 ， 問人生 ， 到此凄凉否 ？ 千萬恨 ， 為兄剖 。 兄生辛未吾丁丑 ， 共些時 ， 冰霜摧折 ， 早衰蒲柳 。 詞賦從今須少作 ， 留取心魂相守 。 但愿得河清人壽 ， 歸日急翻行戍稿 ， 把空名 ， 料理傳身後 。 言不盡 ，...
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李白長干行賞析

李白長干行賞析 妾髮初覆額，折花門前劇，郎騎竹馬來， 遶床弄青梅，同居長干里，兩小無嫌猜。 十四為君婦，羞顏未嘗開，低頭向暗壁，千喚不一回。 十五始展眉，願同塵與灰，常存抱柱信，豈上望夫台。 十六君遠行，瞿塘灧澦堆，五月不可觸，猿聲天上哀， 門前遲行跡，一一生綠苔，苔深不能掃，落葉秋風早， 八月蝴蝶來，雙飛西園草，感此傷妾心，坐愁紅顏老。 早晚下三巴，預將書報家，相迎不道遠，直至長風沙。 這是一個很平常的愛情故事，李白信手拈來，毫不雕琢，非常自然；有如清水芙蓉，形相鮮活，非常美麗；從不知男女之別，禮教之防，一派天真，到作為新娘子之羞赧，以至熱戀而至遠別，娓娓訴說心情，非常感人。創造了八百年來人人常用的兩個成語，「青梅竹馬」和「兩小無猜」。 「長干里」在南京秦淮河附近，是熱鬧的民居，六朝金粉，以秦淮風月出名，於是近鄰的長干里也就孕育了許多平民口味的愛情歌謠，我想像這類的歌謠給予李白以寫長干行的動機。 「行」是古樂府中的一種比較自由的詩歌體裁。 幼年時期 ：一個留着瀏海的女孩，折花自玩，一個男孩騎竹馬來邀女孩同玩，於是女孩放下花，男孩也不騎竹馬了，兩個繞着井欄﹝不是睡覺的床﹞拿着青梅枝相互追逐嬉戲。詩人隨手幾筆，就把一對小兒女情竇未開、天真無邪的情態寫得惟妙惟肖，觸人心弦。 按：關於「床」的釋義，李白還有一首「答王十二寒夜獨酌有懷」謂：「…孤月滄浪河漢清，北斗错落長庚明。懷余對酒夜霜白， 玉床金井 冰峥嵘。人生飄忽百年内，且須酣暢萬古情。…」「玉床金井」連用，「床」釋作圍井的欄杆而非卧具無疑。 新婚時期 ：成為夫妻後反而不好意思一同無嫌猜的追逐玩耍了。後兩句是小夫妻房內事，女孩總是坐在暗暗的角落裡，叫她也不理。輕輕兩句顯示了男孩的關懷和女孩的羞赧的初婚情景。筆觸極其細膩，勾畫出一個少年新婚女子的心理狀態。正是這樣的不諳世事，讓我們體會到一種單純、透明的美和那種相互的純純的愛。這是從天真無邪到熱情相戀的過度時期，李白一路寫來，層次分明，忽略了這層次，情節的進行便會有點突兀。 戀愛時期 ：這時享受到愛情的歡愉，「展眉」是放開了「羞顏」，真是愛在心頭，喜上眉梢。如此就進入了一般人所謂的「地老天荒，海枯石爛」的誓相廝守的境界。但李白別出心裁的用兩個故典來代表。象徵意味很濃。「抱柱信」，用了莊子尾...
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